覺得這篇評論把問題和責任歸屬整理得很清楚。 MBC長久累積的「歷史劇名門」聲望，這次看來毀於一旦了。 == 每日經濟Star Today 無知釀成的考據大慘案......300億大作《21世紀大君夫人》蒙羞退場 https://www.mk.co.kr/news/hot-issues/12050894 金昭妍 KIM Soyoun [email protected] 輸入：2026-05-18 14:03:20 （本文由媒體提供AI中譯） （圖）《21世紀大君夫人》。照片｜MBC https://tinyurl.com/yytzw7rp 有「大君」，卻沒有「王室」。借來的身分幻想帶來了多巴胺，卻沒能承受王室這一題材 所具有的份量。 於16日完結的MBC金土連續劇《21世紀大君夫人》（編劇劉志媛，導演朴峻華）在最後一 集創下自身最高收視率13.8%（尼爾森韓國，全國基準），並就此落幕。 該劇首播收視率為7.8%，此後持續上升，還留下了MBC金土連續劇歷史第3名的紀錄。不過 ，考慮到IU與邊佑錫的組合、播出前就居高不下的話題度，以及高達300億韓元的巨額製 作費，未能突破15%門檻的成績，難免被認為未達預期。 成績單沒有達到預期般亮眼的同時，餘味也並不清爽。歷史歪曲爭議甚至蔓延到了「東北 工程」嫌疑。不過，若將這場爭議視為中國資本主導的蓄意歪曲陰謀論，證據仍顯不足。 問題的本質反而更接近於製作團隊對朝鮮王室與宮廷禮法缺乏充分理解，卻消費了這一世 界觀所導致的考據慘案，源於無知與輕率。 這部作品圍繞劇中的王室表述、宮廷禮法、服裝等遭到了猛烈批評。尤其是理安大君（邊 佑錫飾）即位時所使用的冕旒冠，按理應是獨立國家君主象徵的十二旒，卻被做成了諸侯 國使用的九旒；臣子們喊的不是「萬歲」而是「千歲」等細節，引發了「是否把韓國描繪 成附屬國」的質疑。部分輿論甚至將這一爭議從單純的考據錯誤，上升到了東北工程嫌疑 。 對此，製作團隊也低頭致歉。16日，製作團隊表示：「對於一直懷著喜愛關注這部劇的許 多人，因為世界觀設定和歷史考據問題而造成擔憂，我們真誠地低頭致歉。」 此外，針對九旒冕旒冠與「千歲」珊瑚，製作方解釋稱：「這是因為製作團隊未能細緻審 視朝鮮禮法在歷史中的變化而產生的問題。」同時還承認：「《21世紀大君夫人》既是愛 情劇，也帶有架空歷史劇的性質，對於虛構世界與現實歷史脈絡交錯之處，本應謹慎而深 入地思考，但在精細打磨世界觀、更加嚴密審視方面做得不夠。」 這等於製作方自己承認，問題場面並非出於有意的歷史歪曲，而是源於對歷史脈絡缺乏細 緻審視。 儘管如此，部分輿論持續提出「東北工程」嫌疑，這一點仍有必要謹慎看待。「東北工程 」是指中國試圖將韓國古代史納入自身歷史敘事的概念。僅憑劇中的錯誤，就斷定整部作 品是在有意歪曲歷史，或反映了中國式歷史觀，並不容易成立。 尤其是，實際暴露出來的問題，與其說是組織性的意圖，不如說更接近製作團隊所承認的 「世界觀設計粗糙」，這一判斷更具說服力。 仔細看那些出錯的場面，除了前面提到的爭議之外，還有多到數不清的問題。傳統上，在 朝鮮王室中，大妃的地位甚至高於國王。若國王無法妥善處理政務，大妃會進行「垂簾聽 政」；若國王去世且沒有繼承人，她還擁有決定下一任王位繼承的權力，是極其強勢的存 在。這樣的「大妃」卻像是在向一名大君行席槀待罪之禮般的場面，若考慮朝鮮王室的等 級與禮法，實在難以輕易理解。更何況，王的八親等以內親屬不得任官，這一「宗親不仕 」原則也曾存在。 然而，在沒有任何說明、也沒有思考「大君」這一存在所具有的政治限制與象徵意義的情 況下，就讓其以「攝政」身分登場，這一段同樣顯示出，製作方對王室內部等級與權威如 何運作，連基本理解都不足。 《21世紀大君夫人》並不只是現代愛情劇。它將「21世紀立憲君主制韓國」這一設定擺在 前台，把王室與財閥家、平民與王族之間的身分差異作為主要衝突來源。 既然核心世界觀依賴王室制度與象徵，製作團隊就至少需要理解並驗證：若要讓21世紀的 韓國維持立憲君主制，需要怎樣的歷史前提與社會共識；王室的等級與禮儀是什麼；構成 社會根基的孝與禮又是什麼。 然而，在沒有這些思考的情況下，他們把「大君」這個詞當作網路小說式奇幻愛情題材中 的「北部大公」那樣的角色來使用。結果，多種考據錯誤與等級混亂一併爆發。 最終，出現了一個令人錯愕的世界觀：有大君，卻沒有王室；有身分，卻沒有制度；有宮 廷，卻沒有禮法。 創作作品當然可以有虛構與變奏，但不能因為是虛構設定，就讓所有考據錯誤都獲得免責 。如果原本就是要借用歷史，而不是創造一個全新的世界，那麼歷史感與歷史敏感度就應 當被納入考慮。 （圖）《21世紀大君夫人》。照片｜MBC https://tinyurl.com/3ydej7vm 這次爭議幾乎就是一場早已註定的慘案。韓國電視劇行業早已多次見識到，當歷史象徵與 世界觀設計被草率對待時，會引發怎樣的反噬。《朝鮮驅魔師》因早早停播退場之後，本 應充分學到歷史歪曲或中國風爭議究竟有多敏感。 然而，《21世紀大君夫人》卻以虛構設定和愛情之名，過於輕率地消費了「立憲君主制」 這一設定。首先，責任最大的，是構建世界觀的編劇。在沒有任何社會共識或歷史前提的 情況下，就提出立憲君主制延續的設定，甚至連把大君夫人稱作「郡夫人」（正式稱呼應 為府夫人）的基本錯誤都犯了。之所以有人指出劇本連最起碼的思考都沒有，就是因為如 此。 其次，是未能把關的製作體系的責任。從劇本搭建階段，到美術、服裝確認、拍攝、剪輯 、播出前粗剪版確認等，能夠修正錯誤的環節數不勝數。然而，問題場面最終還是播了出 來，這說明這不僅僅是編劇一人的失誤，更暴露出製作公司和電視臺對審核有多麼輕慢。 「請把它當作愛情劇來看」這句話也已經不再成立。這部作品把王室與身分衝突作為核心 裝置來使用。不能因為它屬於某種類型，就免除世界觀粗糙與歷史敏感度缺失的責任。 歸根結底，這些失誤與錯誤疊加後，確實留下了可能被「東北工程」利用的空間。觀眾擔 心歷史歪曲，也可以理解。但要斷定這部作品本身就是那樣被製作出來的，又是另一回事 。錯是錯，但應當只在錯誤的範圍內追責。 當然，這次事件也不能簡單縮減為「只是失誤」而加以理解。因為無知與輕率一再重複， 最終就會製造出與歪曲無異的場面。沒有意圖，並不意味著責任消失。此次案例成為一個 例子，說明基本審核的缺失會引發多麼巨大的波瀾。 （圖）《21世紀大君夫人》。照片｜MBC https://tinyurl.com/t54tk794 更大的問題還在後面。那就是，這種由審核缺失造成的沉重責任之箭，最終射向的並不是 設計並製作作品的製作團隊，而是演員本人。 該劇主演IU於16日與粉絲見面時，眼眶泛紅地道歉說：「我會帶著更強的責任感把事情做 好。」這是她作為主角，對作品所表達的責任感。 然而，道歉之後落到她身上的指責卻過於嚴厲。甚至還有不少帖子，連她從未親口公開過 的政治傾向都拿出來說，把她當作罪人來指責。 雖然播出初期確實有人對IU的演技提出嚴厲批評，但隨著敘事推進，以及成熙周的缺失與 欲望逐漸清晰，這種評價也逐漸減少。相反，到了後半段，圍繞與她共同承擔愛情線和情 感線的對手演員，表達力不足的遺憾持續出現。即便如此，僅僅因為先低頭道歉的人是IU ，就把對作品完成度和演技的批評也一併集中到她身上，這並不公平。 主演演員的責任感應當受到尊重。但不能讓所有箭頭都指向已經道歉的人。批評是必要的 ，但必須準確。錯在哪裡，就該在錯的範圍內指出；責任該由誰承擔，就該由誰承擔。如 果作品爭議需要解釋與道歉，那麼這份責任應當首先由製作團隊和電視台來承擔。這才是 最冷靜看待《21世紀大君夫人》爭議的方式。 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 1.164.138.249 (臺灣) ※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/KoreaStar/M.1779092731.A.54A.html ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ※ 轉錄者: Fitzwilliam (1.164.138.249 臺灣), 05/18/2026 16:29:06 ※ 編輯: Fitzwilliam (1.164.138.249 臺灣), 05/18/2026 17:32:53 ※ 編輯: Fitzwilliam (1.164.138.249 臺灣), 05/19/2026 00:07:19